三段时空里，最精彩的是第一段.     质感从电影感发展到后面的电视剧感，如同片中人物跌落凡尘.     情理法的更替主导伴随体制与物质的变迁.     阿贾无疑是最擅长用象征符号的导演，而这部片由于有了时间跨度，符号也承担了更多对比的职能，比如关公像→营业许可证，飞向太空的UFO，失而复得的身份证，监控摄像头，在建的体育场…… 自我致敬更是有趣，我甚至会由去新疆联想到《离伤记》里的 GO WEST.     不该过于追捧达尔文的物竞天择，也不该否定达尔文所否定的用进废退，如果物种的进化仅仅是种群总体的优胜劣汰，在纯粹的精英史观看来，体力和智力更强的，活下来的可能性更大，那么贫民窟的智力卓著者，被特权阶层残杀的英雄，“薄命红颜”，算不算是该被淘汰的人呢，算不算处于一种被淘汰的状态呢.     所以“超人理论”是有问题的，WOODEY ALLEN总是用他对小人物的抬举来传达对整个精英主义价值体系的质疑，他更在意的是小人物的生存质量.     拟人化的小蚂蚁只是拥有对宏观世界的一种好奇心，本身一大堆毛病，自私，怯懦，一如伍迪艾伦一惯的角色，却有一种逐爱的本能，最终实现对微观世界的拯救.     是一部伍迪艾伦式动画片没跑了.     喜欢.