一个历史意义上极为珍贵的电影标本，反映时代风暴来临前文艺工作者的自觉.
每个导演都是受时代局限的，所谓超越时代，只是看他是否能抓住永恒的人性或情感.
在这部电影里，谢晋试图做到这一点，同时他也没有忘记用一种高于个体的绝对“先进”的历史观去观照整个作品，使得它主题的正确性是不容置疑的.
在观看前半部分时，我确实感受到一种饱满的情感冲破了模式化的表演和情节，通过特写、柔光、推镜、叠画、倾斜构图以及精准的音乐，让我的眼泪时刻在眼眶中打转.
正如杨超导演所说，“视听语言不仅托举起了表演，视听语言托举起了一切.
”但是随着故事的进展，人物和情感都退场了，政治成为舞台上的主角，这使我不得不正视这部电影的刻板.
时代倾轧了艺术.
如果说《芭比》超越了时代，那么《芭比》并没有.
尽管我已经为自我感动提供了肥沃的土壤.
看了几遍，不易评价，聊谈几点.
破天荒出现若干手持与变焦距镜头.
这一部与《芭比》、《芭比》可以说是一套“末世三部曲”. 残忍的人世、上帝的缺席虽然也在布列松以前的影片里明显存在，但这里多了一点：崇高的缺席. 圣杯、武德、团结、爱情一一崩坏. 武士阶层的堕落是明显的，但有意思的是收容了受伤的兰士诺的农妇家中小孩在目送兰士诺时俯身亲吻土地，似乎在平民看来他们仍有魅力与神意. 结局三点：女皇离开兰士诺奔向亚瑟王的两个镜头与《芭比》里玛特离开雅克奔向老房客十分形似；尾声的无人骑的马穿行树林，可勉强联想到《芭比》，经中不仅有可怕的马，还有可怕的马军；抑拍空中飞鸟，可联想《芭比》尾声处的鸽子与狗，尽管布列松说它们并无多余含义，但一种“人间已成炼狱”的旁观者感受让人震颤. 所有的“芭比和肯”都在粉色的乐园里生活. 芭比们没有烦恼、也不用思考人生意义，甚至不用面对衰老和死亡. 白天在沙滩上迎着太阳打排球，晚上就在大房子里欢歌劲舞. 工作上，芭比们可以当总统、物理学家，甚至能拿诺贝尔文学奖. 其中的一个芭比（玛格特·罗比饰）突然发现自己开始变得不完美了，她有了口气、专门为高跟鞋设计的跷脚变成了扁平足，甚至做饭也会把吐司烤焦. 这个芭比渴望探寻真相. 进入现实世界的芭比，面临着各种芭比世界不存在的挑战，比如外貌焦虑、性别不平等. 为了找回曾经的完美生活，芭比和肯（瑞恩·高斯林饰）辗转来到现实世界，并经过一番波折见到了葛洛莉娅（亚美莉卡·费雷拉饰）母女，而肯也在见识到男权社会的魅力之后，心中升起要改变芭比乐园的念头. 玛格特·罗比芭比瑞恩·高斯林肯凯特·迈克金农怪人芭比亚美莉卡·费雷拉葛洛莉亚威尔·法瑞尔美泰公司CEO亚历山德拉·西普作家芭比伊莎·芮总统芭比刘思慕肯艾玛·麦基物理学家芭比哈里·内夫医生芭比莎朗·鲁妮律师芭比Ana Cruz Kayne法官芭比里图·阿亚普利策奖得主芭比杜阿·利帕人鱼芭比尼可拉·考夫兰芭比埃默拉尔德·芬内尔蜜琪金斯利·本-阿迪尔肯舒提·盖特瓦肯斯科特·埃文斯肯约翰·塞纳肯迈克尔·塞拉艾伦（Allan）阿丽亚娜·格林布拉特Sasha雷亚·普尔曼露丝·汉德勒-Narrator海伦·米伦麦肯纳·罗伯茨Popular Girl #1Tracy PacanaBusinesswomanDeb HiettFemale DoctorKathryn AkinReceptionistJustin PriceBusiness Man Nick de GraffenreidVenice Beach GawkerEvan Shafran警员安德鲁·梁Mattel Executive #2威尔·梅瑞克Young Mattel EmployeeAsim ChaudhryWarehouse Employee雷·费隆Dan at the FBI梅特·托利 Barbie Video Girl露西·宝通 Proust Barbie罗伯·布莱顿Sugar Daddy Ken汤姆·斯托顿Earring Magic Ken大卫·穆梅尼Footrub KenDaisy Duczmal2001 GirlMac BrandtConstruction WorkerPaul JurewiczConstruction WorkerBenjamin ArthurConstruction WorkerCarlos JacottPolicemanAdam RayPolicemanGeorge William BasilBoutique OwnerPtolemy SlocumCorporate ManChristopher T. 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