伯格曼对脸庞和凝视的影像表现有多么令人惊艳，其底下的文本就与之有多么地割裂.
晦涩、极简、抽象的形式主义图像以及拒绝单一解读的姿态背后其实是一个意向性非常明确的内核，而且在表现上大部分靠角色不断的简直要画出肠的剖白完成，这点跟萨特的那些存在主义小说简直如出一辙（（伪）哲学exposition也仍然是exposition...）.
这一类的实验片的问题很大程度上其实跟那些过度依赖阐释的当代艺术可以说很像了，虽然不得不承认伯格曼确实能营造出一种把人唬住的“大师气质”.
以及同是66年出的带有哲学意味与时代反思气质的电影，个人觉得放大比这个好多了.
剧情不怎么样，女主为了治疗丈夫竟然去这么偏僻的地方，还有看马大叔那长相也不像是能治病的，和哑巴妹一看关系就不正常还不赶紧撤，还逗留到晚上才说要不要走，最后也没走成.
最大感悟就是夫妻关系问题，虽然孩子没了心理有阴影，两个人相爱可以分开一段时间啊，非得急于求成恢复到以前的亲密关系吗？自己丈夫跟别的女人上床，那感觉什么鬼，还是陌生女人，谁知道深山老林这哑女有什么病也随便脱裤子就去干，那只能说男女主不够爱，方式更用错了，最后两人感情估计也只剩下经历生死的革命战友情了.
整部片就是视觉冲击力，很黄很暴力，马大叔那肌肉不错，打猎干活是一把好手……2044年的纽约，大反派朗格勾结外星恶势力试图毁灭地球，大量外星人通过神秘传送门入侵，将城市化为灰烬. 忍者神龟们虽负隅顽抗仍不敌敌人攻势，死伤惨重. 怀抱着忍者最强武器——希望，忍者神龟们决定回到过去时空，找到开启传送门的钥匙，阻止朗格，恢复世界和平. 莱昂纳多的弟子凯西肩负起这一使命，他在过去时空与女记者艾普奥尼尔成功接头，并和忍者神龟莱昂纳多、米开朗基罗、拉斐尔、多纳泰罗汇合，开启了拯救世界的行动. “我们的未来，我们自己做主”，忍者神龟们向朗格发起了终极挑战.
