非洲大陆上蛮荒无情的战争在孩童的视角下萌生出了残酷粗粝的质感,身为一个个体的无奈与彷徨,身不由己地卷入了战乱:有来自将军如邪教般的洗脑,有生灵涂炭的枪林弹雨,还有逐渐残缺的人性…“他们是杀死你父母的人!”,面对看似无辜的战俘,刀起刀落,阿古迈出了丧失人格的第一步。不断的杀戮,催促着这个聪明伶俐的小孩过度生长,面对心理医生的循序渐进,他发现自己早已衰老在心灵。即使自己已然成为了某种嗜血的野兽,但依旧没有丧失对于未来的和平向往。阿古那原生态的演技在残酷影像下显得格外真实;艾尔巴简直演活了这个为战争而生的变态将军;在凯瑞福永的亲自掌镜下,公寓突袭长镜头一场戏完美得让小孩那残缺的人格展露开来,找不到母亲的慌张与绝望,让人心痛且压抑。好在结尾福永依旧留下了希望,海边的嬉戏打闹,依旧是硝烟中流出的清泉6/10。镜头语言和时空关系看来是师承岩井俊二:地铁追逐下的逃生游戏用跳切组接,暗示杉原的人生无处可逃(警车追捕下撞到了围栏),坦白国籍的床戏中樱井脸上晃动的昏光和杉原身上模糊的轮廓光,符合樱井对韩国血统抗拒、不安的心理,时空关系上最棒的是逃警察段落(现实时空的镜头随着杉原的狂奔飞起,时空切换到过去民族学校的体育课,杉原无视周围的提醒正步向前偏离班级队伍,找到了人生的方向,与结尾跨越象征国籍阻碍的学校铁栏与樱井相爱形成呼应);行定勋抱着一份热血积极的方式去讲述岩井的残酷青春,所以用了不少漫画式的人物手法,例如固执地把火锅菜夹到杉原碗里的老妈,以及出租车司机当裁判的父子对决,暴力、滑稽又神经质的父母同学,看见死在小流氓刀下的正一在铁道飞奔的幻想等大量日剧跑,这些随处可见的脱力感与悲情题材产生分裂。Lela是一名女性殡葬师,她的母亲突然离世,尸体发生了奇怪的变化。当她为母亲的尸身沐浴时,更诡异的事发生了。
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