音画关系-疏离感-不录同期音?;性爱蒙太奇(在两个场景的交叉中,某一场景的声音总是贯穿画面,以增进更紧密的关联)为什么导演的推镜头也独具疏离感呢,因为太硬?碎片化的剪辑还是很先锋的,我觉得罗伊格用剪辑来决定主角怎么看、如何去看. 比如说鲍爷在车上看窗外的风景,在风景中他看见了过去(为了表现风景只能被鲍爷看见,加入了类似眼睛的画框来作以区别,顺便分开古今),在剪辑中时空的跨越完成了,当鲍爷看见古人的时候,古人(通过“视线”的追随)也看见了鲍爷坐的那辆车子在他们对面驶过(所以说,尽管在空间上是对面、对立的关系,剪辑不就是将两个对立面安排在同一个屏幕-银幕中的魔法吗?),于此,好像是鲍爷之眼所带来的驱动力(实则是剪辑与视线的驱动力),车子从现代穿进了另一个时空带又回到现代,除了鲍爷,车内的人浑然不觉. 【第五届丝绸之路国际电影节展映】一个黑色幽默的荒诞“致富梦”. 难以为继的养猪场因另有他图的美国人的到来开始变革,几句洗脑演说便成功迷惑了懒惰的民众,是愚蠢还是走投无路?得到美金的家庭有的步入“富裕社会”,有的则仍活在酗酒父亲的淫威下,到头来新买的电视坏掉,依然家徒四壁. 女主连最爱的卷尾猪也失去了,是悲哀还是讽刺?放弃用实干来创造财富,而将努力全放在推倒和挖掘,寄希望于“发财的奇迹”,这是一个悲剧,超现实风格和黑色幽默,但毕竟社会变革期贫穷的人们也没什么好失去的了,这也是个喜剧. 突降的美国人毁了女主的事业,却播撒了“奇迹”,让他口中的笑话成真,后又突然离开. 做一些改变没什么不好,走投无路时或许选择信仰是最好的办法,寻求心灵的寄托,无奈又从容. 这一切大概就是笑话,奇迹大概只会在最不经意间到来.
《午夜场》讲述了戏院经理林梅(范梦饰演)与戏院大小姐子君(冯言彦饰演)是无话不谈的闺蜜,在子君即将结婚前,无意间发现林梅好似和自己的未婚夫家俊(邓先宇饰演)有着某种不为人知的关系. 某一天,在他们工作的三十七号古宅内,一场备受关注的木偶剧目正在上演,而神秘的木偶附身也即将开始. 随着现实诡异画面与林梅的梦境交织,令人意想不到的真相浮出水面!
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